Mountainhead – un film de catastrophe tourné à l'envers

par Nicu Ilie



Réalisé par Jesse Armstrong
Scénario : Jesse Armstrong
Cast: Steve Carell, Jason Schwartzman, Cory Michael Smith

Une satire

À une époque où la satire politique oscille entre subtilité et brutalité, « Tête de la Maltain » choisit sa deuxième voie sans hésitation, offrant l'un des disséminations les plus radicales de la puissance contemporaine. Jesse Armstrong, sur un script qui lui est propre, construit un film qui fonctionne comme une bombe à retardement : vaguement drôle à la surface, dévastateur en profondeur.

Parce que, essentiellement, au-delà du calme des scènes dans lesquelles quatre personnes parlent, parlent et parlent, Mountainhead est un film de catastrophe. C'est juste que la perspective diffère. Si le choix classique du film américain était de regarder le combat pour la survie de 4 à 8 personnages (et ils n'ont pas tous réussi à survivre), le film de Jesse Armstrong passe à l'autre face de la catastrophe. L'action est dans le monde éthéré de ceux qui ont provoqué une catastrophe.

Loin de la zone de confort

Steve Carell est la star du casting. Il abandonne complètement son registre de bande dessinée familier pour incarner Randall, un magnat de la technologie, peu pertinent, mais saisi par la paranoia du fondateur. Le masque qu'il porte est celui du polymate : il cite à chaque pas, soit de philosophes ou de statistiques, soit de gnoses sociologiques sans la moindre rigueur scientifique : « Les pays exportateurs de fromage paient toujours leurs dettes ». (Il n'est pas logique de discuter de cela en réalité, il n'en est pas ainsi; assez pour noter à quel point les événements sont complètement indépendants, à travers une corrélation apparente, et la formule riteuse est celle qui devrait prendre la place de la validation.)

La plénitude de la sagesse et de la scientifique disparaît rapidement lorsque ses intérêts directs entrent dans l'équation. L'effet doit être comique. Les différentes citations et données ne sont pas avancées pour l'argument qu'elles soutiennent, mais pour justifier son attitude en constante évolution. Sa mégalomanie devient de plus en plus transparente. Les ambitions deviennent géopolitiques. Apparemment, prenez des pays entiers sous sa protection ou distribuez-les à ses amis. En outre, elle a l'impression qu'il peut déterminer la fin de l'anthropique. Il a une maladie incurable et il est convaincu que sa chance est le «posthuman», le transfert de son esprit dans une entité numérique. Et si pour se précipiter, l'humanité doit être mise en danger, ce n'est rien.

Armstrong - et nous devons ici insister sur le scénario percussionnel - construit des dialogues qui sont de véritables ou des pièces de monnaie: des citations de divers Latins, de Foucault, Nietsche ou Baudrillard sont entrelacées avec des statistiques fabriquées de toutes pièces et des vulgarités de la plus basse nature. C'est le sophisme dans sa forme la plus pure et la plus dangereuse, déguisé en fausse érudition, mais qui hypnotise et manipule. Carell et les autres naviguent de manière magistrale entre charismea et répulsion, créant des personnages qui fascinent et effrayent.

Théâtre d'Hollywood

Le film fonctionne comme une pièce très, très classique. La plupart de l'action se déroule dans un espace, claustrophobe, un palais ultramoderne au sommet de la montagne. Isolée, Randall et les autres, sont en fait en ce qui concerne vos propres illusions de grandeur. Au fur et à mesure que l'action circule, leurs propres réactions sont de plus en plus disproportionnées. Ce ne sont que des gens qui, de temps en temps, parlent au téléphone ou sur le chat. Ils ont provoqué, par perte de conscience, une catastrophe qu'ils ne peuvent pas s'arrêter. Tout ce que je peux faire, c'est le minimiser. Rire des morts que leur erreur a causé et continuent de les provoquer. Et qu'ils aillent au crime eux-mêmes dans l'espoir que quelque chose, quelque chose arrivera de manière heureuse.

L'isolement du sommet de la montagne souligne également leur rupture avec le monde. Ils pensent qu'ils sont Olympiens. Mais, en fait, leur lien avec la réalité est court-circuité précisément par ce prétendu olympicisme. Ou pas avec la réalité - qui est elle-même en dissolution, mais avec le reste de l'humanité.

Deep-fake et fake

Jesse Armstrong transforme les élucigrés paranos des théories du complot en prophéties ad hoc : les milliardaires de la technologie non seulement manipulent les algorithmes, mais prennent le relais (ou plutôt ont l'impression qu'ils le font) des pays entiers à travers des grands fakes et des hystéries orchestrés sur les réseaux sociaux. L'IA devient non seulement un outil, mais une arme de destruction massive. La réalité est simplement abolie. Le scénario explore avec une acuité chirurgicale comment la technologie peut être instrumentalisée pour déclencher le chaos social et politique.

Ce qui rend "Mountainhead" vraiment dérange, c'est la façon dont il refuse d'offrir la catharsis ou la rançon. Armstrong ne construit pas de héros moraux ou de résolutions consolatrices - il expose simplement les mécanismes du pouvoir dans toute leur cruauté, laissant le spectateur faire face à sa propre complicité. C'est un travail qui ne perturbe pas ce à quoi il ressemble, mais par ce que nous reconnaissons en elle.

Un film nécessaire et gênant qui confirme à nouveau que Jesse Armstrong reste l'un des scénaristes les plus importants du moment - capable de transformer les angoisses de l'époque en art pur en un spectacle agréable. Pour la conformité (les scénaristes apparaissant rarement sur le radar des spectateurs), il est l'auteur d'un grand succès comme « Four Lions » et a été impliqué dans d'autres projets avec une grande notoriété - "Black Mirror" ou "Succession". De chacun d'entre eux, le spectateur trouvera quelque chose dans le nouveau film. En ce qui concerne le réalisateur, Armstrong est en train de faire ses débuts dans le long métrage, mais ce n'est pas très évident. Mais ce qui est clair, c'est que le réalisateur Jesse Armstrong a travaillé dur pour plaire au scénariste Jesse Armstrong.

Le film est disponible sur HBO Max

(article traduit)